Antonio Banderas
“Haywire”, una película de ritmo trepidante sobre una agente al servicio de los EEUU a la que se le dispara el gen asesino, y “La chispa de la vida”, ambas fuera de concurso, acapararon la atención mediática, mientras que Wang dominó la sección a competición con “Bai Lu Yuan” (“White deer plain”), un recital de cine épico y visual.
Un Banderas de densa y canosa barba, a las órdenes de Soderbergh, con Gina Carano repartiendo contundentes mazazos como maestra en artes marciales, junto a un reparto de lujo con Ewan McGregor y Michael Douglas, era el pre-anunciado plato fuerte del día.
Álex de la Iglesia demostró, por su parte, que su “La ‘Kispa’ de la vida” -como pronuncia cualquier berlinés la palabra ‘chispa’- también provoca llenos totales en una sala alemana, como fue el caso del pase de prensa del filme, a rebosar, pese a no estar entre los aspirantes a Oso, sino en la sección Berlinale Special.
La “kispa” contaba con el reclamo de Salma Hayek, una de las estrellas internacionales más codiciadas del festival, lo mismo que Banderas, al que se esperaba ver sobre la alfombra roja, como al equipo al completo de Alex de la Iglesia para el pase de la noche.
Los dos filmes a exhibición dieron brío mediático a la jornada, mientras más de uno se acomodaba con cierto temor en la butaca, ante los 188 minutos de duración del filme de Wang.
El temor se disipó al primer plano de su película, de fotografía espléndida recreando inmensos campos de trigo chino, perdiéndose en el horizonte, y centrado en la historia poderosa que nace en la China de leyes ancestrales y deriva en la revolución maoísta.
“Es una película que espero llegue a transmitir, fuera de China, la misma fuerza poderosa que para todos nosotros representa el nacimiento de la revolución y sus porqués”, explicó el realizador.
Ni siquiera para un cineasta como Wang -Oso de Oro en 2006, con “Tuya’s Marriage”- es fácil rodar en su país: “la censura sigue planeando sobre cualquier creador, ninguno somos inmunes”, explicó, sea por las escenas de sexo o por contenidos políticos.
Su filme está basado en la novela del mismo título de Chen Zhangshi, durante mucho tiempo prohibida en su país por los episodios de sexo explícito, lo que acentuó la “mirada de las autoridades” sobre el proyecto cinematográfico, añadió.
El primer hervor revolucionario aparece con la toma de conciencia de la injusticia que representa, por ejemplo, que el cacique tenga varias esposas jóvenes, pese a su impotencia senil, y en cambio el hombre del campo que sí puede satisfacerlas no tenga derecho ni a casarse con la de su elección.
La situación se agudiza con la idea de que en la Unión Soviética sí hay justicia social -y sexual-, a lo que se unen las tasas sobre el trigo que exige el aparato militar del Kaiser, detonante de la revolución entre esos trigales infinitos y recónditos.
Wang regresó a la Berlinale como amigo de la casa -al Oro de 2006 siguió “Apart Together”, en 2010- y no defraudó.
Su compañero en la jornada a competición era Edwin, cineasta indonesio que presentó “Kebun Binatang” (“Postcards fom the Zoo”), una película que responde exactamente a su título: imágenes bonitas de un zoo, de la elegante jirafa a los rotundos hipopótamos.
El eje es una muchacha que un día, de niña, se perdió en el zoo y ahí se quedó, cuidando amorosamente a sus animales y visitantes, para pasar luego a trabajar en una casa de masajes, a cuyos clientes atenderá con el mismo mimo que a jirafas e hipopótamos.
Edwin, catalogado entre los más jóvenes y talentosos creadores de la cinematografía indonesia, dejó a la Berlinale con la sensación de haber asistido a un hermoso cuento en su inicio, pero algo soso a medida que avanzaba, y sin más historia que la fuerza de su fotografía.
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